2013年10月28日 星期一
切爾西（車路士）：王子復蘇
車路士主場戰曼城當然是重頭戲，最後在結束前1分鐘，運氣光顧藍軍，費托利用對方後衛與門將失誤，將球捅進球門，主隊2比1拿下重要的3分，目前居積分榜第2位。從比賽中可見，穆帥對車仔的改造已經初見成效。馬塔攻強守弱被放在替補席，沒有上場也是意料之中，本人開賽前就知道這場比賽，他必然沒有正選，而且打反擊費托肯定上場，結果正如本人所料。
近年車仔就沒贏過曼城，基本上能夠打平已經不錯，穆帥一來自然不同凡響，幸運地拿下了比賽。贏曼城雖然運氣成份多一些，但能夠拿下比賽原因還是很多。首先是防守體系的形成，以前賓尼迪斯“貝禿”雖也注重防守，但那是球員區域防守，就是每人各管一塊，部份進攻球員，如馬塔可以不參與防守，所以只要過了一名球員，漏洞就出來了。穆帥現在採取的是全隊防守，從中前後場開始層層協防，每個球員都必須參與防守，甚至不分區域交叉防守。左路球員甚至可以跟住對方球員，跑到右路防守，在局部區域形成防守優勢，等將球破壞後才回到原位置，跨區防守時留下的空位，有其他隊員補位。所以，場面上是層層協防，區域防守人多打人少。本次對曼城能夠贏下比賽，也首先是防守成功。對方上半場幾乎沒有像樣的機會。
車路士剋星迪維斯已經離對他投，要是他在還真不好說，每逢對車仔都是他一己之力破門，而且根本就防不住，現在他已經走了。曼城本次客場也保守一些，有些保平爭勝的意思，阿古羅雖然厲害，實際上下半場可以上迪斯高，雙鬼拍門加強進攻，車仔體力下降未必就能頂得下來。當然，最後一分鐘的低級失誤，讓主隊破門也是意料之外，雙方在實力上伯仲之間，都是藍軍曼城鋒線強，車仔防守水平更高。還有，本場對費托的運用非常成功，他進1球1助攻1次中門柱，表現相當搶眼。上半场舒尔弥就是接他突破沉底的传中，门前左脚挑射破门。對於他的運用摩聯奴有妙招，其實講起來就是兩點，防守反擊的踢法就用他。就象以前利記時一樣，讓他面對球門能夠沖起來，利用速度壓過對方後衛，到門前他自有辦法。還有自然是打弱隊让他上了。
本場擺明防反，對方6成控球，主隊壓縮後場，等對方犯錯打反擊。加之他上場對史浩克04連進2球1助攻，狀態不錯的情況下，自然還是要用他，如果上伊杜奧，後者速度明顯不及前者。穆帥收陣型再壓出來的打法，其實很適合費托，也無需每場他都正選，挑選合適對手讓他上場拼速度，等王子自信心完全恢復，相信進球不斷會來。畢竟他技術還是有的，而且已經取得前鋒，應該得到的所有榮譽。現在，他一門心思就想在車仔翻身，上賽季貝禿來了後他有連進7球的紀錄，但後來很快沉寂下去，現在要看穆帥有何魔法，將他從衰運中打救，從目前來看效果不錯。
阿古羅下半場上來的進球，迅速將場面逆轉，他這樣的射手走位實在太聰明，就在卡希爾和泰利之間站位，感覺到過頂長傳來了先起動，施治以為對方越位，反應稍慢對方就打遠角了，實在是天生射手，馬拉當拿女婿名不虛傳。比賽其它時間利於客隊的機會不多，穆帥的防守已經見效，但是還需要時間打磨。穆帥的法寶防守是其一，鼓動隊員信心是其二，臨場戰術調配是第三，主場絕對信心是其四。目前前四者正在構建中，還有就是前鋒的進球問題，以及球隊各條線配合問題，也在改善但仍需時日。
現在車仔後場實力強，中場人數多，前鋒進球少，相信假以時日，很快在穆帥調教下，會有全面的改觀。今年聯賽各隊拼得很凶，基本上不能隨便輸一場，這也是英超吸引人之處。雖則利記兵工廠目前領先，但好戲還在後頭，等比賽打到中段，各隊比賽增多，球員受傷停賽，車仔每個位置上都有兩名，實力接近的隊員，優勢其實還是很明顯。要說穆帥出手還是狠的，超級杯盧卡古隨意一腳點球，使他在瓜迪奧拉前失了面子，馬上踢走盧卡古，就算他有進球能力也掃地出門，即便媒體多有怀疑。對球員就要厲害一點，你看泰利等老球員，現在比賽多認真賣力，服貼地不得了，穆帥到底就是老大，你麻真有兩把刷子！
為何在日本電車非禮女性的癡漢多
癡漢在日語裡原指在火車（日語叫電車）性騷擾女性的男子。在交通繁忙時間十分擁擠的電車上，癡漢通過觸摸和偷窺女性身體重要部位獲得生理和心理的快感。日本警方為了防止電車非禮行為，已經採取了各種措施，在交通繁忙時間加派便衣警員在電車上監察，在早上9-11點，晚上7-9點，也就是性騷擾多發時段，在電車上加掛“女性乘客專用車廂”等等。並且，進行宣傳鼓勵女性,電車上遇性騷擾不要啞忍，配合警方指證癡漢保護自身權益。雖然採取了種種措施，但也未見得能收到很大實效。
日本乘搭交通工具時，摸了女性胸臀大腿也不算重罪。受害女性特別是年輕學生，即便是受到性騷擾，因為怕尷尬遭到報復等原因，多數還是選擇默默忍受，最多就是用提包遮擋，或者提前下車，通過大聲叫嚷，引起周圍人注意，並且抓住癡漢指證的仍是少數。更何況以踩腳頂下體等反抗行為進行“武鬥”了。而且，即便受害女性抓住癡漢，如果男性承認無意之下，碰到對方重要部位，道歉並作一定經濟賠償，雙方為免麻煩多數私下解決。因此，不少性騷擾者認為即便被抓住，付點錢也就沒事了。
日本交通繁忙時間火車之擁擠，實在令人難以想像。以癡漢多而聞名的埼京線，早晨上班高峰時間，埼京線擔負著將埼玉縣居民，送往東京都上班的重任，車廂擠得摩肩接踵前心貼後背，每個站台還有乘務員處裡緊急狀況，其實是在車門外，兩人用力將乘客推進車廂，以確保車廂門可以關得上。這種狀況下很難保證男女之間重要部位發生觸碰，過度擠壓之下碰撞根本不可避免，如果都以癡漢行為論斷，那麼多數男性都會有嫌疑。當然，也正因如此給了癡漢很多理由和機會，更何況日本年輕女性以衣著性感而著稱。
日本人從小受的教育就是管好自己，不要理會與己無關的事情，女性抓到非禮自己的癡漢，必須同時找到現場目擊證人作證，很多人就算看到了非禮過程，因為怕麻煩，受到報復，上庭作證，太花時間，影響工作等原因，通常不願意出來作證。女性抓到嫌疑犯沒有第三方證人，如果對方堅決否認，由於法律程序的關係，實際上很難告倒對方。並且，對方还可以反告受害人誹謗，精神狀態不正常下，誤以為別人騷擾等等。交通繁忙時間就算有監控錄像，車廂內也不可能看清各方位的全部情況，更何況是在非常擁擠的狀態下。
日本多年前就有所謂電車非禮詐騙案，就是犯罪男女在車廂內找單身男性，女方主動投懷送抱後誣告對方車廂非禮，此時同夥男性“見義勇為”，作為案發證人抓住對方，並且以告發的名義進行勒索。受害人因怕惹事，被告發後受人歧視，導致失去工作等，只得破財消災任由罪犯勒索。所以，如果在沒有充份證據的前提下，女性想要通過法律手段，將癡漢繩之以法，也不是件容易的事情。更何況有以上反被勒索的案例存在。
女性在車廂被非禮後及時抓住對方，找到現場目擊證人，然後通知乘務員，最後送交警方處理。查找監控錄像有明確證據，警方搜集到足夠證據送交法院，這種情況下會被正式起訴，九成以上會判決癡漢，電車非禮女性罪名成立。但是，如果對方聘請律師與原告打官司，進入法律程序互相辯護，那就還要花很長時間。再者的確有不少疑似非禮個案，當事人雖有明確嫌疑，也有一定犯案證據，但實際上卻沒有過激的非禮行為。就算法庭成功判定有罪，電車非禮女性也不算什麼重罪。所以日本電車癡漢數量多，也就不足為奇了。
2013年10月27日 星期日
八宅風水真偽考證
有人認為八宅風水是偽法，據說唐朝風水堪輿乃帝王之學，秘藏宮中不外傳。當時，外邦藩屬國仰慕中華，屢派使者到大唐以求風水之術，太宗李世民怕天機絕學為蠻夷所得，日後勢大威脅天朝，遂派一行法師做偽風水“滅蠻經”，此即八宅風水。並將偽法授于高麗，安南，扶桑諸蕃，弱其國勢，永固天朝。
八宅風水在外邦大行其道，後來回流中土，直到現在仍在運用。有人認為八宅風水易卦配命理，論吉凶過於武斷。東西四命對應東西四宅太過淺顯，門主灶方位定吉凶過於教條。甚至有人提出為何只有東西四命宅，而不取南北。八宅四吉四凶方位，天衣五鬼等都是根據大遊年口訣，沒有理論上的推斷。不少人以實際經驗為依據，認為八宅風水準確率不高。
本人經過研究推斷，所謂《滅蠻經》，年代久遠不可考，正史也无關聯資料。據稱高麗舊史有載，但記錄的只是有大唐風水傳於高麗。從朝鮮，日本，越南的古代建築看，明顯受到八宅風水影響，應該說風水學外傳確有其事。此法從唐至今已千年，如果完全沒有價值，怎麼可能生命力如此之強。當年外邦如八宅運用无效何不停用，反而回流中土。況且，八宅法在中國遠比藩屬國盛行，而且歷史久遠。
還有說番邦正是用了八宅偽法，導致國運不昌，始終受制於中國。這更是荒誕的說法，李唐家族乃關隴大族，多少有點鮮卑拓跋血統，從根上算亦是外族出身，在民族政策上採取開放態度，這也是原因之一。唐玄宗開元之治，國力強盛，九夷來朝。安史之亂後國力衰弱，終為宋朝所取代。天朝有風水正法，也阻止不了國勢衰退。中國後來除宋明外，為元蒙滿清異族統治，風水正法似乎保不住國運。現在實行的社會制度取自蘇俄，還是德國人發明的，亦非中華道統。中國百年來更是災亂頻仍，反而得偽法的日本崛起。即便現在中國仍是發展中國家，人均GDP與日韓大有距離。
八宅風水成於春秋戰國，原是聿明氏族東遷，所寫的地理概略，後在此基礎上，發展出系統的八宅風水。相對現代流行的玄空風水，八宅理論的確過於淺顯。隨著社會的變遷，八宅理論沒有進一步發展，相對來講比較簡單。即便如此，八宅一直是民間運用最廣泛的風水理論。香港風水界在80年代前仍以八宅為主，後才變成八宅玄空結合運用。玄空和八宅概念不同用法有異，八宅以卦象論命宅，玄空則用納甲。八宅以太陽，太陰，少陽，少陰互為四吉方，兩儀四象互為吉星。玄空坐星以陽儀為四吉。乾兌離震、巽坎艮坤為先天八卦次序。向星則以乾坤坎離、巽兌艮震為四吉。
八宅以年命配山向來斷吉凶也不能算武斷，所謂“看命不看山小凶，看山不看命大凶。”現代風水也不能光看巒頭或只重理氣，必須巒頭理氣結合。按八宅命卦計算方法，房屋朝向的理氣部份，也是從《河圖洛書》而來。四吉方與四凶方，與玄空風水也有對應。況且，唐玄宗以前，實際上沒有四凶方的概念，只有大吉方和小吉方的區別。絕命，六煞，禍害，唐朝玄宗之前，分別稱小吉，玄吉，幺吉。唐玄宗“三秋之亂”後，國勢日下名稱才被改成了凶方，原本此三方都屬小吉方。
延年
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伏位
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生氣
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天衣
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絕命
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六煞
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禍害
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五鬼
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乾
（6）
西北
（金）
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坤
（2）
西南
（土）
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艮
（8）
東北
（土）
|
兌
（7）
正西
（金）
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坎
（1）
正北
（水）
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離
（9）
正南
（火）
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震
（3）
正東
（木）
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巽
（4）
東南
（木）
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武曲星
6白
（金）
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巨門星
2黑
（土）
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左輔星
8白
（土）
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破軍星
7赤
（金）
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貪狼星
1白
（水）
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右弼星
9紫
（火）
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祿存星
3綠
（木）
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文曲星
4碧
（木）
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《易經》有“聖人南面而聽天下，向明而治”一說，古代上至天子諸侯、公卿大夫，州府院道，官員在坐北向南的房子辦公，中國歷代都城皇宮、官府衙署都以坐北向南為標準。中國地勢，北高南低，西高東低，處於北半球中緯度和低緯度地區，這種地理環境決定，房屋朝南可以冬暖夏涼，所以中國的房屋基本上以坐北向南為主。為何只取東西四命宅而不取南北，这里有上文言及文化上的因素，皇帝官员居南北。本人研究还有的理由非常簡單，无非就是个名称而以，古人通常在東西側廂房起居，北面正房是辦公或接待客人的場所，大門通常開在南面，所以取東西命宅不取南北。
玄空風水理論家沈竹礽先生所著《沈氏玄空風水》中，有一章《論唐一行偽法》，講述上文所謂《滅蠻經》，現今八宅偽法一說，估計是根據沈氏著作的內容而來。所謂破舊立新，不破舊八宅，如何立新玄空，所以沈氏稱八宅偽法，也情有可原。《沈氏玄空風水》是重要的玄空風水著作，但其理論並非受自正宗玄空傳承，而是他在1875年，拜訪玄空風水大師章仲山後人，借得章氏《宅斷口訣》手本抄錄，然後經多年研究，從訣法中推測而來。而且，此書是其後人在沈死後，將其生前手稿編撰而成，並未經本人修訂。
奠定玄空理論的是蔡岷山，他將千年來風水界視為天機絕學的排龍立穴內容公開。《青囊奧語》，《青囊序》，《天玉經》，《都天寶照經》，《青囊經》，玄空名著對此訣解釋隱晦難懂，多少年來無人能參透，包括沈竹礽。蔡氏雖披露了內容，但自己也不明白。直到現代香港大師吳師青，孔昭蘇，王亭之等，學習蔡氏風水後，重新注釋詳解內容，此訣才為世人矚目。所以，玄空可稱之為現代風水，雖然理論仍遵古法。
網上有不少八宅風水失敗的實例，但多數論據不足，屬先有結論，後有推斷。失敗固然有八宅的因素，但還有主家八字，運氣，流年，個人能力等多種原因，不能蓋以八宅風水無效論之，何況八宅成功的例子也很多。所謂準確率不高，需要科學的統計資料作證明。八宅風水不是偽法，只是更適用於面積較大的古代建築，對現代建築有一定偏差。玄空風水對面積較小的現代建築，誤差相對較小，但也有一定偏差。古代建築形式比較單一，民間簡單的建築要求，八宅風水可以滿足。現代建築與古代完全不同，很難評論各風水流派的高下，只能說各有所長。任何風水都不可能十全十美，八宅風水也不例外。
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在東京吃壽司
如果在東京新宿逛，你肯定会听到有地方在播“さかな、さかな、魚をたべると、あたま、あたま、頭がよくなる”的歌，那是日本回転寿司（かいてん寿司）店的招牌歌。回轉壽司據說是臺灣人發明的，發揚光大的自然是日本，且不說到底是誰發明這種吃法，但是說起回轉壽司，無疑聯想到的肯定就是日本。
剛回香港的時候在大埔墟一家回転壽司店吃過一次，那家店生意很好，直到現在都開得好好的。裡面設備裝修和日本大同小異，但是本人吃一口就發現有問題，壽司不是師傅捏出來的，而是用模具壓制而成。米不是日本出產，偏硬沒有粘性。食材不是當日新鮮進口，多是冷凍品。手卷是先卷好再往裡塞東西，拿起來一捏就癟下去，裡面餡料很少，唯一象日本的是日本綠茶。可惜，居然连酒牌也没有，想喝一杯都不行！價錢是便宜，大小一律10港幣，這種回転寿司也真可以算是“天下一品”（てんかいっぴん）了！
新宿東口銀行旁邊第一個路口向前走，過馬路再走幾步有一家回転壽司店，大大的招牌，店在地下一層，非常很好找，以前經常在那裡吃回轉壽司。這家店算是很大，又開在鬧市區，如果中午吃飯時間去，要等一會兒才有座位。綠色碟100日元一碟，白底藍邊200日元，餘者300，吃完按碟算錢。經常看到有的遊客可以吃到碟子堆得老高，能吃幾十碟真是厲害！剛到日本時喜歡新鮮，同學間經常一起去吃，但是大家都不敢吃太多，因為一不注意就幾千日元沒了。在日本住久了，胃口自然變小，就算想吃也吃不了多少。
茶杯在龍頭下一按就會有熱水出，泡好日本茶，放好日本酱油，酸姜片，說聲“いただきます”就可以開動了。在日本綠芥末（わさび）师傅一般在寿司裡面已經放了，如果再要的话可以和师傅說。自己放的話，一點點就可以了，香港人喜歡在醬油裡放很多，雖然方便，其實沒有必要。日本也不象香港一樣，芥末好象不要錢似的堆成小山一樣，而且也不象香港那样辣。吃酸薑的目的是去腥味，再喝點綠茶可以去掉嘴裡的魚腥味，不影響再吃其他味道的壽司。本人覺得不喝綠茶來2瓶朝日啤酒，吃壽司味道會更好！
日本壽司師傅是要受嚴格訓練的，學徒很久才能自己獨當一面，刀工純熟，切成的魚片形狀大小完全一樣。壽司所用的飯必須用日本米，因其有粘性，捏制的時候蘸點醋水，防止沾手。做壽司所用力度，手勢都很有講究。日本魚的種類多，壽司的種類自然也不少，隨著回転壽司的普及，現在香港也隨處可以吃到。日本正如本人前文所寫，金槍魚（まぐろ）才是正宗日本壽司，香港叫吞拿魚,各部份的價格也不一樣。大托羅（だいとろ）最貴，因為是魚脂肪最多也是最肥美的部份，其次是中托羅（中とろ），最後是一般的赤身（あかみ），也最便宜。還有就是海膽軍艦卷（うにぐんらん巻き）也很好，主要是日本海膽很新鮮，北海道新鮮海膽沒有海水味，味道清甜完全不苦。以上香港雖然都有，但就不是日本這個價钱了。
東京很多大的火車站裡基本都有回転壽司店，價格稍貴一點，但是勝在方便。很多時等人等車在裡面正好，象香港人在茶樓拿份報紙看也行！在日本很多時候，不少人走累了就到回轉壽司店坐一下，吃點東西休息。有的甚至就泡一杯綠茶，最後走人連錢都不用付！
趙無極是法國畫家
趙無極的成功，本人認為最主要的原因是他終身都在歐洲生活。他是為法國畫家，不是中國畫家。他48年離開中國，64年獲法國國籍。法國豐厚的藝術土壤，滋潤了他的藝術創作，他說“巴黎讓我重新發現中國。”如果留在中國，他不可能取得如此輝煌的成就。被西方主流藝術界認知的真正中國藝術家極少，知名的就是留法的吳冠中，林風眠，張充仁等，趙無極是其中佼佼者。趙無極這種級別的大師，98年到中國大陸辦畫展，竟然遭到意外冷遇。理由是很多人看不懂他的畫，認為不知道在畫什麼。趙無極以抽象手法，表達中國傳統山水畫的意境，中國美術界根本不能接受。
中國解放後，從蘇聯引進歐洲古典主義藝術教育體制。在相當長的一段時期，連傳統國畫都是被壓制的。這個體系培養出大量畫家，但出不了藝術家。雖然，政治運動曾經衝擊過這個體制，但現在的中國還是以此體系運作。在中國成為畫家實在太容易了，只要能夠進入這個體系就可行了。進入全國各地的美術學院，經過幾年所謂正規學習，拿到文憑就已經是畫家了。成績優秀者留校任教，通過師承人脈辦畫展成名。或者從事設計舞美方面的工作。最普通的到中小學擔任美術教師。
出國並非最佳選擇，因為出國後多數從事不了藝術方面的工作，最多就是在名勝古跡和風景點，幫遊客畫畫頭像。西方不看重中國美術學院，所學的西方古典主義皮毛。古典主義在西方早就沒落，成為流派之一。現在西方繪畫藝術的主流是現代抽象藝術。如果還是執著於2百多年前的古典主義傳統，繪畫藝術如何能有創新和發展。古典主義只是人類藝術發展的一個階段，百年前抽象主義誕生的一刻起，古典主義開始走向衰亡，這也符合現代人類科學文明發展的規律。
在中國沒有學習過繪畫，不懂繪畫的人，反而能夠理解繪畫的內容。不懂技巧者不受束縛，憑自己的感覺。現代繪畫最注重的就是感覺，作者的感覺，觀眾的感覺，互動的感覺。好看的畫技巧是好的，不好看的畫，即便技巧高超，也不會是好畫。藝術追求的是美而不是醜。在此前提下，所有的技巧和非技巧，都是為美而服務的。藝術的本質是表現，表現的本質，就是人類對美的追求。抽象具象，古今現代，東西中外，莫不如此。
主導中國現今藝術體系的官僚架構，還是50年代蘇聯體系的徒子徒孫。這些人賴以生存的就是蘇聯那套，古典主義美術教育傳統，如果除去這個藩籬，其資本就被剝奪了。試想在人人皆能表現藝術的西方，哪裡那么多美術學院，甚至中央地方美術協會。繪畫藝術的表現和技巧，居然有官方標準，達到標準就可以成为畫家。藝術最強調的感覺，個性，創新，情感則被忽視了。只要脫離指定技巧的範圍，就會被否定和排斥。
這種環境裡怎麼可能有现代抽象藝術生存的土壤，最多也就是对西方抽象表现主义的模仿而已。雖然這在西方發展已經百年，經歷了無數變化，產生無數流派，但就是在現今中國還是曲高和寡。無論專業還是業餘，寫實主義的技巧表現，成了判定藝術好壞的唯一標準。繪畫被簡化成“象與不象”的技術。繪畫成了手藝，畫家成了匠人。藝術在表現上，已經受到限制，怎麼可能出現藝術家。極少數中國畫家的作品被西方藝術館收藏，但這並不代表中國畫家有什麼成就。
趙無極也是學習國畫出身，得益他父親和叔父的培養。好在所學時間不長，造詣也不深。他對中國傳統繪畫的研習方式並不感興趣，而且可以說非常反感。傳統繪畫創作強調模仿，仿古的過程就是學習技巧的過程。久而久之，畫家的個性沒有了，再想創新談何容易。趙無極14歲入杭州美專，師從潘天壽和吳大羽，潘天壽要他臨摹古畫，趙對此毫無興趣，考試時索性塗個墨團交了上去。結果，潘天壽看他頑劣要開除他，所幸校長林風眠仍然收留他。
他在法國自由的藝術土壤裡，吸收西方繪畫藝術的精華，他有著其他中國畫家沒有的自由藝術氛圍。他也沒有象其他旅居歐美的中國畫家那樣，一味以中國特色吸引西方藝術界的注意，也沒有繼續他初到法國學習的印象派。這樣是永遠不會獲得巨大成功的。而是獨創將西方油畫的繪畫技巧，融合中國畫的意境。創造出奇異變幻的色彩，富有獨特韻律感的風格，作品光感變化筆觸有力。用西方藝術的表現形式，發展出東方精神意象和神秘象徵意味。他的風格是徹頭徹尾的西方繪畫，只是他的風格帶有東方色彩。
中國人對於西方繪畫的理解簡單直接，西方古典主以寫實風格，無論中西人人可以看懂。有意思的是西方現代抽象藝術不尚寫實，走的是中國傳統繪畫中的寫意風格。相反，中國現代繪畫發展，被蘇聯古典藝術教條限制，又走回西方古典寫實主義的老路。雖然，蘇聯的模式在當時也是先進的，但在中国来讲，沿用此模式，脫離世界潮流，幾十年發展停滯。中國美術教育體系必須順應潮流，做出相適應的改變。否則，仍然按這個體系運作，只能培養沒有個性的畫匠，不能產生影響世界的藝術家，更何況趙無極級別的世界大師。
印象派大師齊白石
中國近代傳統繪畫上有“北齊南吳”之說，南指吳昌碩，北就是齊白石。尤以齊白石名頭最大，美術界以外的人皆知其名，這點就比吳昌碩強太多了。齊有“畫，印，書，詩”四絕之美譽，乃20世紀世界十大畫家，世界文化名人，其個人經歷本文不多贅言。2011年5月，他的最大幅作品《松柏高立圖》拍出4.2億人民幣之天價，以此一例即可見其作品的影響力。
客觀上說，本人感覺齊白石詩書印畫皆精，似有過譽之嫌。他雖存詩3千餘首，師從胡沁園、陳少蕃學詩文，還是以帝王之學聞名的碩儒王闓運的弟子，曾任龍山詩社社長，但他並未有什麼傳世佳作，當不得一個“絕”字。“詩不求工，無意唐宋。師法自然，書寫性靈，別具一格”，不過是後人溢美之詞。前面幾句，直接翻譯出來就是說他的詩欠工整，不合唐宋古法。他以畫名享譽於世，客觀從藝術的角度講，本人認為他的刻印水準最高，其次書法，然後才是繪畫。他的篆刻從趙之謙處變化，仿漢印風格，自成一家，已經到了卓而不群，自成一家的境界。但凡篆刻名家書法必定不差，因為這兩者本就密不可分，篆刻就是在石頭上寫字。齊書法從何紹基，結合魏碑，幾經變化，尤擅行篆，字體雄厚，蒼勁有力，蔚為大家。這兩方面的藝術成就最高，繪畫反在其後。事實上，他的畫也是長期不為主流所接受，而且早年畫風極不成熟，缺乏藝術特色，實在談不上出色。
要說吳齊兩人，單從傳統技巧和功力言之，齊與海派的吳昌碩根本不能相提並論。吳昌碩才是傳統山水，人物，花鳥無一不精的天才，繼承傳統的基礎上，結合中西，繼往開來的大家。中國近代繪畫史上“海派”的代表人物，真正的“畫書印”三絕。如果單以技巧和表現來講，即便是齊成名以後，綜合來講他與吳也是不能相比的，打個不恰當的比方，基本就是大學教授和中學生之間的差別。齊到了50歲以後，繪畫才開始成熟，而且風格大變，領風氣之先，獨創一派。他提出了“似與不似之間”的理論觀點，開創紅花墨叶畫風，開宗立派。簡而言之，他是引導中國傳統繪畫從古代走向現代，古典走向通俗，文人雅士走向人民大眾，文人畫走向人文畫，傳統風格走向通俗風尚，中國繪畫史上最重要的人物。
齊白石的成功之處在於，他能夠獨闢新徑，順應時代潮流，大膽創新。既然在繼承繪畫傳統上實力有限，他就索性拋棄傳統，結合西方現代藝術發展，自創一派。擺脫中國傳統繪畫在技法，內容和表現手法上的限制，突破束縛，標新立異，自成一家。他走的創新藝術道路與本人前文---《淺析抽象藝術作品》，提及的西方近代繪畫藝術中印象派發展歷史極為相似。早期印象派仍繼承古典主義的繪畫技巧和風格，突破的是繪畫內容的限制，倡導繪畫內容不受局限。齊白石亦是如此，主要體現在寫意畫鳥方面。他大大拓展了中國傳統繪畫的表現內容，題材幾乎無所不包。瓜，果，菜，蔬，花，鳥，蟲，魚，天上地上水中，生活中的一切皆可入畫，以中國傳統繪畫來講，這是史無前例的創舉。對於自古以松梅蘭竹等取材的畫家而言，齊白石的繪畫內容，充滿生活氣息和情趣，畫風通俗易懂，簡潔明快，給人以積極樂觀的感覺。可以說完全是通俗的普羅藝術，有別於傳統的達官貴人，文人雅士藝術。這種表現內容上的變化和突破，已經是前無古人的成就。
中期印象派強調突破傳統技巧，齊在中國傳統繪畫領域，顏色運用方面中添加了紅色，這已經是石破驚天之舉。因為中國傳統繪畫歷來強調墨的作用，即所謂墨分五色。傳統中國畫墨色的變化，濃淡薄厚，疏密深淺，就代表顏色的變化。所謂傳統繪畫就是水墨畫，簡言之就是技法上強調的就是水與墨的變化關係。傳統文人畫顏色來講主要就是黑白灰，此三色被認為是高雅的顏色。紅色基本上是不用的，因為紅色太豔，太喜慶，太俗氣。齊白石在傳統文人畫中添加紅色，說到底就是將傳統國畫中，對於顏色運用的禁忌打破。加入紅色成畫後，等於沒了色彩方面的顧忌，其它顏色也可以入畫了，這種對傳統的突破是創舉！幾例來說，傳統所謂墨分五色，黑色即便一分為五，那還是黑色。紅色是新的真色彩，太陽的紅難道可以用墨來取代！
後期印象派其實是“反印象派”，強調表達自我，破除內容技巧上的所有限制，這就是抽象主義的發端。齊白石也是遵循這一原則，提出了“藝術貴在似與不似之間”的理論，直接一點來講，就是在傳統國畫中加入一定的抽象因素。只不過這次他選擇了走中間路線，也就是說他走半抽象，非全抽象的路子，這也與當時時代的發展相符。這種抽象路子主要體現在技法上，提倡“似則媚俗，不似則欺世，貴在似與不似之間”，並以此開創了花鳥畫大寫意的畫風。寫意花鳥並非由他所創，其實前人已有發展，但那都是在表現手法上。系統提出理論又發展成體系的唯有齊白石。所以，他的寫意花鳥繪畫成就最高，並以此達到了他藝術的頂峰。所謂神似，就是在表現技巧上破除純寫實的傳統技巧，概念上拋棄傳統的全象形理念，加入現代的半抽象元素。不強調形狀上的象與不象，追求的是意境上的真。
齊白石寫意花鳥的抽象變化過程也是漸進的，早年他在寫意畫鳥的創新上小心翼翼。觀察齊很多早期寫意花鳥畫作品，都是很隨意畫上花菜蔬果，配上一隻畫得非常寫實的鳥蟲。畫的內容分別以寫實和寫意兩種手法表達，半實半需，以虛托實，以實寫虛。直到其晚年才完全突破各種限制，以極誇張的手法來表現，作品運用看似毫無技巧的線條，不經意的色塊，無章法的結構進行表達，然而又能夠保持內容的平衡，作品遊離在似與不似的範圍之間。形狀不到神到，技巧不到意到，簡直可以說進入化境。名畫家張大千晚年周遊世界，屢次欲見西方抽象主義繪畫大師畢加索而不得，最終得見相約討論現代藝術風格。相見之時，畢加索持大量齊白石作品示之，曰，中國早有現代藝術大師，何必特意來此討教。
豪不誇張地說齊白石就是中國國畫的印象派大師，抽象主義花鳥畫家。他敢於在60年前就突破中國傳統國畫數千年留下的傳統，打破中國傳統國畫在技巧，表現，內容等多方面的限制，这是今人都未必做得到的。開風氣之先，使得中國國畫走向現代，走向世界，為中國繪畫的發展和進步做出傑出貢獻。不愧為一代世界藝術大師，繪畫藝術巨匠！
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日本美女酒鬼的邂逅
法蘭從四樓下來的時候，看到她坐在活動室的沙發上。黑色西裝裙服，白色襯衣尖領子。Jason是身材高大的美國人，他先來收拾教室，準備下午和晚上的英語課。英語會話教室實際上是個大活動室，白天則是日語班學生的課室。他看到法蘭主動打招呼，簡單聊上幾句。以前，Jason以為法蘭是上下午課的，對法蘭不理不睬，眼光直接從法蘭頭頂上飛過過去。後來知道法蘭也在外面教英語，而且英國口音很重。他態度改變，不但主動和法蘭聊天，有時甚至語氣帶點恭維。
瞎聊幾句他走了，法蘭坐到沙發上，近距離看那位制服小姐，臉上化很濃的深色妝，戴一副少見的金屬眼鏡，身邊黑色公文提袋，怎麼看都象小學老師。用英語禮貌地問她，是否學英語會話的學生，她笑著點點頭，接連用英語問了句，她還是支支吾吾，看來只得日語溝通了。當時來日不久所學有限，但還可以基本溝通。法蘭順口說不如英日相互交流，她非常爽快地答應了，主動給法蘭手機電郵地址，此女就是美惠子。法蘭多謝之下匆匆走了，通常下課是11點半以後，打工就在學校對面速食店，下午1點上班還要提前到店換衣服。所以，下課後吃午飯，稍加休息總共1小時，多一刻都不能停留。
法蘭出於禮貌問幾句，也沒指望她會聯繫，似乎也溝通不了。結果，出乎意料她主動給了聯絡方法，總共也就用了5分鐘時間。之後，法蘭並未要求她出來見面，經常用手機電郵，問她一些日語詞匯的用法，她用法蘭基本看得懂的英語回復，估計是花了不少時間。隔好久她提出來大家見個面，地點就在池袋的Sunshine City，太陽城的麥當勞。日本也是稀奇古怪，全世界麥記都是紅黃色，那家偏是淺綠色裝修，顏色的變化居然吸引不少旅遊者，特意來打卡。生意好位子不好找，總算在角落處坐下來。美惠子還真來了，還是制服裙裝打扮，只是這次穿黑絲襪更顯眼一些。
她不是什麼小學老師，而是在校大學生，目前正在找工作。日本大學生畢業前一年就開始找工作，各種企業說明會，參加面試，寄送履歷，就職輔導，總之很忙碌。日本好工作也難找，何況她還是非名校出身的大學生。她好奇地看著法蘭那本《日語大家學》，說了句這本書的日語好難啊！接著又說一句，日本可不是這樣說日語啊！的確，書面日語和口語完全是兩回事情，即便後來法蘭日語極流利，也從沒按這本教科書上教的說。美惠子對法蘭在課文旁，抄錄的許多日語詞匯，產生濃厚興趣。其實，那些都是課堂上那幫韓國學生，問老師的日語俗俚語根本就聽不懂，只得按音標抄下來再查字典。這裡面五花八門什麼詞都有。美惠子睜大眼睛看著法蘭問，你連這個也知道啊！
法蘭說韓國學生說了只得照抄，有些俗俚語字典裡根本查不到，所以只好請你幫忙了。她笑著居然幫法蘭背起了生字，真把法蘭當小學生了，還一副饒有興趣的樣子。反過來法蘭用英語和她交流的時候，她卻有點心不在焉，她水準根本達不到交流的程度。問她是否在本校英語部學習，她點點頭說每週都去，再問她是誰在教，多數外國教師法蘭都認識，她也講不太清楚。日本如果大學名校出身，學生接受過嚴格英語文法訓練和考試，雖然口語不行但書寫沒有問題。一般大學雖是英語及格才能畢業，但水準參次不齊，很多就是香港初中的水準。
法蘭和她前後見面多次，不是喝咖啡就是速食店，不是背生詞就是講語法，就是用日語多英語少。法蘭算是有語言天賦的，眼見日語水準不斷提高，美惠子的英語可沒一點長進。接觸下來她的感覺，根本就不是認真學習的主，上英語會話課，估計也就是玩玩而已。事實正是如此參加過英語會話課程，找工作有幫助，成效如何可以不考慮。她每次來都是制服打扮，化濃妝過膝短裙，美腿一會兒翹上來，一會放下去。而且，她有個令人驚異的習慣，經常突然抓住頭髮猛扯幾下，身體像是都在抽搐，過幾秒鐘就好，然後笑笑好象沒事發生一樣。開始法蘭還有點尷尬，後來也見怪不怪了。
總算有一次不喝咖啡，約了晚上新宿酒吧喝酒。法蘭教完英語課匆忙趕來，她已經早到了。原來她找到工作，在一家貿易公司工作，寫字樓裡做OL，出來算是慶祝一下。喝酒時看見她手上戴著個戒指，日本女孩左手無名指有戒指，通常指有固定男朋友。法蘭向她解釋了戒指戴不同手指的意思，食指希望人追求，中指是熱戀中，無名指已經結婚，或有固定對象，小指是目前單身，拇指不要打擾。她聽後恍然大悟，很快將戒指戴到中指上。酒吧在地下室，算是比較正宗的愛爾蘭酒吧，特色飲品是大玻璃杯啤酒，酒杯是靴子形狀，一杯大約一瓶半大枝裝啤酒的樣子。每次法蘭都會叫這款啤酒，一則是有趣，二則可以慢慢喝，三則價格便宜，1千日元一大杯，其實比普通飲品還便宜。
美惠子貪好玩也叫這款啤酒，可還沒等法蘭喝完，她咕咚咕咚全下去了，法蘭也只能陪她再喝一靴子，這可就3瓶大啤下肚了，哪知道她還越喝興致越高。日本但凡朋友喝酒，如果不喝到盡興，基本上是失禮行為，下次人家不找你了，何況還是一位小姐，練習了日語那麼久。酒吧在新宿東口，當年Gap時裝店對面，不起眼的地下室入口，連鎖經營名字叫HUB。去酒吧沒有9點前去的，都是稍晚才到，雖然9點前Happy Hour，酒品價格更便宜一些。Hub的經營時間看地點，這家店通常開到午夜12點，其他分店有的通宵營業，直到早上5點才關門。
去年，法蘭去日本總公司出差，集團下屬公司香港分公司職員，被欽點到日本總公司開會，在日本公司算是皇恩浩蕩了。很多總公司高層過來打找呼，說久仰法蘭的大名，可法蘭從來就沒見過他們，看來已經臭名遠揚了。下班後部門同事一起吃飯，二次會從十幾個人喝到三次會四個，最後只剩臺灣來的兄弟Max。這位老兄漂亮老婆剛生了孩子，仍不改他喜歡“喝喝酒，把把妹”的本色。淩晨2點多還在那裡喝，法蘭又不好意思走，何況又住同一家酒店。老兄看中坐在角落裡的瘦小日本女孩，不停地“軟派”想帶人回酒店。他日語一般法蘭還得三句裡面，幫他翻譯一句半。酒吧裡坐到淩晨的女人還是單身，不是釣人就是出來營業，機會肯定是有的。她眼睛直勾勾看著法蘭，對Max兄弟不理不睬。法蘭就更倒黴了，居然被旁邊桌，臉小身材粗的黑人女性，盯上不停騷擾。她一看就是出來做生意的，以為他是日本人。
這下好了兩桌四個人根本應付不過來，洗手間出來差點滑倒，旁邊留鬍子的日本青年拉法蘭一把，感謝之下又聊了起來。這下又多一桌，拼台之下再喝，他還做東請客。再喝下去可就快4點了，日本規矩沒醉沒完。推說不如再找一家，總算幾個人出來了，Max為沒帶走那個女孩正發脾氣，黑女人跟在後面不停問到哪裡去，她有個地方可以帶法蘭去。無奈之下只得請剛認識的日本人幫忙，最後他帶著黑女人開房去了，總算躲過了糾纏，安全送Max回酒店。那次奇遇就在HUB連鎖店，神奈川町田站分店，火車站出口地下。新宿那家由於JR淩晨停運，12點半客人不多了，店員開始清掃，雖不會趕客人走但比較早打烊。
美惠子小姐是越喝越有，不停地綻放笑意，她化妝濃顯得膚色較深，略帶酒意後紅粉臉，倒也另有一番別致。可憐法蘭卻心急如焚，明天速食店上早班，得早回家休息準備。6點鐘開店搬貨1小時，然後在廚房主廚做早餐，8點鐘左右結束。可恨埼京線早上6點前不到新宿，先要到池袋轉山手線，然後才能到新宿。從西口出來趕到店裡換衣服，還要提早十分鐘打卡。早班法蘭要4點45分起床，戶田站坐早班車，到新宿途中可以再睡一陣。現在，這位小姐還不願走了，他又不好意思說離開，暗示了幾次她只當沒聽見。埼京線末班車11點55分，如果趕不上法蘭只能坐京浜東北線到赤羽站，然後中野方向到蕨站，坐車租車回家很麻煩。
法蘭腦子裡胡思亂想，美惠子已經臉紅脖子粗，開始勾肩搭背了，而且還不時做猛扯頭髮的招牌動作。看她這樣子法蘭更不敢先走了，總之今晚是回不去，另做打算吧。扶她出來末班車早沒了，她還嚷著要喝，再喝有兩個地方，大久保不少韓國料理店，都是通宵營業，可從東口有得走了，美惠子也走不了多遠。再有就是歌舞伎町，酒吧有的是，那都是有陪酒的，餐廳雖然也有，但深夜開的不多。明天還要上早班，最好找個附近地方，想來想去速食店事務所旁邊有個情人酒店，白色瓷磚紅色玻璃門。平時，如果不看門口掛的“營業中”的牌子，根本就不知道是旅店，總算是法蘭在附近打工才有留意。
旅館樓下Family Mart便利店，買了不少大罐裝啤酒，還有一些零食。連扶帶拉到門口，美惠子一把拉門進去了，門鈴叮叮響從店主那裡拿了鑰匙，她三不步兩步就進了房間。進房後她只開落地燈，房間灰灰暗暗。這位一屁股坐到角落沙發上，拿起啤酒咚咚灌，法蘭在書桌旁坐下，想著得發給電郵，和室友說一聲。拿起手機給Campo發郵件，說今晚上回不來了。發完抬頭看嚇一跳，美惠子陰暗角落裡背對著法蘭，站起來脫西裝，再除下白色襯衣，露出裡面淺紫色胸圍。法蘭還沒反應過來，啪一聲裙扣開，短裙掉到地上，她坐在沙發上，伸展著長腿，慢慢褪絲襪。法蘭就算再有涵養，也經不起這番折騰。不知所措之際，她拿起浴衣竄進衛生間，洗起了淋浴。
法蘭在外面還在回想剛才的美女寬衣，室友電郵來嚇人一跳。“收到，大佬今晚不歸，想必是去私家會所，打18個洞高爾夫了，加油！”，這叫他媽什麼回復啊，啪一下合上手機。美惠子已經洗完，穿著浴衣笑嘻嘻出來。坐回沙發上，津津有味地邊吃薯片邊喝酒。這還有什麼可說，脫衣服拿浴衣進洗手間。出來時她坐在床邊，法蘭從背後抱住她，伸手摸進浴衣，她回過頭笑，說你不喝酒嗎。法蘭脫光她浴衣，細看之下又嚇一跳，她皮膚上很多點點斑痕，好像是用指甲抓破似的，手臂大腿很是不少。難道這位業餘愛好是SM，那豈非入了虎口。猶豫之下她仿佛看穿法蘭的心思，日英夾雜地說，她的皮膚非常乾燥敏感，經常會渾身發癢，象很多針尖在刺，平時按時服藥好一點。有時，突然發作會奇癢無比，所以她會抓撓一番，結果留下處處斑點。
抱她坐在法蘭身上問，喝酒其實對皮膚敏感更不好，她說喝多就不癢了，酒精作用睡眠也好。“所以，你很早就開始喝酒，而且無酒不歡，不醉不甘休，對吧？”法蘭說。日本成人後才能喝酒，她閉著眼睛點點頭。法蘭摸她的身體沒什麼異樣，笑說那就看看她其他還有什麼敏感的地方，兩人滾在一起。法蘭抱著睡著的美惠子，腦子裡又開始胡思亂想，明天早上5點45分一定要到店裡，那就是5點多退房走人，因為還要送她到車站，這麼早起來怎麼和她說啊！要麼先走讓她多睡一會兒，以當時他的日語恐怕和店主未必說得清楚，人家以為殺人逃離犯罪現場呢。美惠子在懷裡睡得香甜，大概已把她最癢的地方抓撓舒服了。法蘭發現她渾身發熱，天氣冷抱著象個熱水袋。東西亂想之下他也迷糊著了。大概早上4點她突然醒了，看到自己赤裸和他睡在一起，這下輪到她嚇一跳了。
匆匆穿好衣服收拾停當，打聲招呼說先走了，稍候再聯繫。法蘭巴不得她先走，可以繼續睡覺。出去幾分鐘又回來了，房間燈也沒開，她摸索半天才走，法蘭也沒理她。不用送法蘭可時間充裕了，上班在樓下多睡幾小時。起來後才發現，她回來摸半天，居然是將放在小冰箱裡的啤酒全部都拿走了，真有點哭笑不得。回想起她昨晚酒醉後，寬衣解帶的香豔，不知覺間有點走神。手機鬧鐘響起來，整頓停當下樓付錢走人。出得來天光大亮藍天白雲下，深吸一口清冷空氣，其實昨晚的胡思亂想是多餘的。想起昨晚美惠子的投懷送抱，實在值得回味，即便對方是個無酒不歡的女酒鬼！
2013年10月26日 星期六
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中國當代藝術品市場的騙局
福布斯稱中國當代藝術品市場是個“龐式騙局”，藝術家，拍賣行，畫廊和交易商聯合作案，抬高知名和無名畫家的油畫作品價格，高價轉售圖取暴利。中國當代繪畫藝術品市場正如金融海嘯一樣，利用資本炒作手段不斷將藝術品市場泡沫吹大。誰都知道總有爆破的一天，但投資者存有僥倖心理，在現實沒有到來之前，仍沉醉於瘋狂的炒賣之中。
在90年代中期，美國紐約的職業猶太籍藝術品炒家，看到中國經濟的不斷增長，憑其職業嗅覺開始將資金投入，主要投資項目是中國當代年輕油畫家的作品。美國炒家以數千至上萬人民幣的價格，數以千計地大量購入中國不知名畫家的油畫作品，經過自然篩選後，不為西方藝術界接受的被淘汰，部份比較為西方人接受的作品，保留下來做炒賣的存貨，相關的一批中國中青年油畫家脫穎而出。最著名的就是後來的“中國當代油畫四大王”，岳敏君、張曉剛、張培力、王廣義，當年他們還是名不見經傳的年輕小畫家，藝術家的名號根本談不上。
選定畫家後外國炒家以介紹中國當代油畫和畫家的名義，開始頻頻為畫家在國內外舉辦畫展和推介會，並出錢請專業藝術評論家利用各媒體進行炒作。炒作到一定程度，引起藝術品市場關注時，炒家聯絡拍賣行試溫，莊家人為托高作品價格，然後再高價轉售圖利。當年，還不存在中國現代藝術品繪畫市場，經過十多年的運作市場形成了，中國當代藝術品市場從小到大，從無到有，發展迅速，通過系列資本運作，大量資金介入，從90年代中到金融海嘯2007年，逐漸形成泡沫。由於中國經濟不斷增長，消費水平提高，收入大幅增長，投資渠道狹窄，因此藝術品投資市場，這個存在巨大風險的遊戲，直到現在還在運作。
中國當代藝術家要成名與西方不同，西方藝術家要成名，必須標新立異，尋求突破，以獨一無二的形式，證明自己藝術價值的存在，如此才能得到藝術界，乃至大眾的認同。西方現代藝術風格流派眾多，潮流變化迅速，表現方式豐富，早已沒有技巧和內容的限制，完全是藝術家自我個性的表達。其中少數佼佼者，才能成為知名的藝術家。中國所有畫家都出自美術院校體系，非此系統出身者，不被主流藝術界所接受，更別說成為藝術家了，職稱學歷資格文憑，這幾關就過不去。數十萬畫家中又能有幾位可以走向前臺，因此成名有一套操作程序。首先是師門傳承，利用師徒人脈關係推薦聯絡；其次是藝術評論界和媒體炒作，這裡牽涉的金錢交易，已是公開的秘密。最後等有一定知名度後，利用金錢人脈關係在省市國家級美術館開展覽，如此就成了名利雙收的藝術家了。
當年的四大天王為何會被選中，他們的作品有什麼值得稱道的地方，難道真的契合了東西方藝術精華，開創了獨特藝術風格。早期林風眠，劉海粟，吳冠中那批身體力行，走中西繪畫藝術相結合道路的藝術家，沒有實現的願望，一夜之間就實現了。事實正好相反，當時中國與西方現代繪畫藝術發展脫節，年輕畫家對西方藝術發展所知甚少，當年別說什麼網絡媒體，即便出國都不是一件容易的事情，更不用說中國那套教育體系，何來中西方繪畫藝術結合。年輕畫家只能通過非常有限的手段，瞭解一下世界現代繪畫藝術發展的皮毛。由於所知甚少，就更談不上什麼創意發揮，這些人作品的共同特色是標奇立異，單純模仿西方名家，然後改頭換面。
正因為西方主流藝術界對中國當代繪畫一無所知，所以那些帶有西方色彩，模仿風格強烈，毫無個性可言，但在表現和內容上，稍有變化的作品，比較容易受到認同，很快被西方接受。西方現代繪畫藝術完全是以抽象元素為主，古典風格主義已經淘汰，中國如此眾多受過嚴格西方古典藝術繪畫訓練的畫家，其作品吸引不了注意力，畢竟西方在這方面是鼻祖。因此，那些不倫不類的作品，扭曲模仿西方風格的作品，反而受到青睞。中國畫家全部是院校體系出來，十幾年嚴格的模仿技巧訓練，早已將個性和獨創性磨得乾乾淨淨。繪畫創作有固定模式，表現手法單一，要讓這些人畫出獨創風格，有質量的作品簡直是不可能的。
在借鑒了西方現代繪畫的一些粗淺形式和表現後，那些年輕畫家開始走捷徑。院校體系出來的畫家技巧上不能突破，那麼就在內容上轉變。繪畫人物可以扭曲五官，誇張形體，夾雜似是而非的政治因素，追求色彩刺激，題材迎合西方人口味，追求稀奇古怪。嶽敏君的大嘴人物系列就屬這一類，試想這些張著血盆大口的古怪人物畫，如果五官形體恢復正常，他的作品內容還有何可看之處。張曉剛著名《大家族系列》，內容和技巧完全就是傳統古典式的，談不上有何突破，這種水平的在中國不知凡幾。但張在色彩上變化，將黑白照片式沉悶作品扭曲人物比例，夾雜斑駁色彩而已。
王廣義更徹底，索性直接抄襲，安迪沃霍爾波普藝術大師，以彩色馬麗蓮夢露和毛澤東出名，罐頭湯商業化繪畫顯創意，那就直接照抄好了，只是帶點中國特色。畫面完全是文革工農兵宣傳畫，為夾雜點現代藝術波普的商業元素，在畫面上生硬地加插英文字母，國際知名品牌的英文縮寫，就可以兩者合成了。張培力更簡單，油畫系畢業生不畫人物風景，繪畫內容改成橡皮手套了，反正誰都看得懂，而且當年這是沒人觸及的繪畫題材，就是畫以前沒人畫的，亂七八糟的東西。
這些不知名的小畫家如果還走學院派傳統繪畫的路子，估計永遠不會成功。由於當時中國開放程度有限，這些抄襲西方現代繪畫藝術皮毛的人，居然趕上了最佳時機，被西方炒家選中成了國際知名畫家。可惜除了藝術投資界，中國有多少普通人，認可這些所謂大藝術家。這些人的作品水平實在談不上高，不少格調低下的作品，居然成了拍賣行的主打貨品。正如福布斯評論家所言，中國畫家批量生產作品，這種大量複製的作品，究竟有何藝術價值，長遠來講市場價值又有多少。
再試問以上四位天王，這十幾年來還畫過什麼其他有影響力的作品，直到現在還是在機械重複，反復畫那些市場指定風格的批量商品，即便是創作了其他風格作品，又有幾幅會被接受。只有炒家拍賣行指定的商品才有價值，四大天王就是複印機而已，什麼當代中國繪畫藝術大家根本談不上。炒作這批畫家的目的，就是吸引那些對藝術投資市場沒有經驗，錢特別多想發大財的投機者，落入投資藝術品的陷阱高位接貨，炒家賺取暴利而已。
近幾年的當代油畫拍賣行情，已經顯得無以為繼，中國炒家的介入，使得泡沫處於隨時會爆破的階段，而且藝術品投資市場變得非常混亂。中國藝術品炒家可沒有當年紐約猶太人，窮十幾年精力培養一代畫家，炒作後賺大錢的耐性，各利益團體只想賺大錢賺快錢。市場充斥的都是當年那部份成名油畫家的早期作品。70後，80後新晉畫家的作品乏人問冿，由於他們成長的環境比上一代寬鬆很多，對西方現代藝術比較瞭解，而且個性開放，接受新事物能力強，其中不乏一些，相當有實力有個性有創新的畫家，但是因為沒有炒作價值，不為市場接受。上一代些藝術水平低下的畫作被畫廊、投機者和大莊家，動輒以近千萬炒高價格。四大天王想突破自己的藝術風格，已經沒有可能性，不斷重複的目的就只有賺錢。
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