春節聯歡晚會從上世紀，1984年開始到今年，整整經歷30年，現在越來越受到社會的非議。客觀上說中國十幾億人口的大國，在同一時間看5個小時的節目，的確是眾口難調。想要滿足不同社會階層，各年齡段層次觀眾的口味，其實根本不可能做到。
現今，春節晚會最大的弱點，就是形式上沒有與時俱進，仍然模仿80年代的那套模式，無非現場舞臺道具服裝背景，打造得更奢華，场面更加土豪而已。內容形式上30年一貫制，但忽視了最簡單的現實，觀眾30年來口味已經改變。時代發展社會進步，觀眾欣賞水準提高，對節目要求發生徹底變化。大鑼大鼓,大紅大紫,大叫大鬧，大唱大跳，刻意營造的熱鬧氣氛，戲曲歌舞相聲小品大雜燴，不能滿足時下多元化的觀眾口味。春晚為人詬病是正常的，幾十年內容形式相同，觀眾已經看厭了看煩了。還不如取消央视春晚，放開讓各地方台自行其事，觀眾也可以各取所需。
80年代剛經歷十年文革浩劫，社會發展民眾生活開始走上正軌，當時政治氣氛開始寬鬆，老百姓需要歡樂需要欢笑，春晚在形式上滿足了社會需求。文革後的中國社會百廢待興，曾經被禁錮了十年之久的文藝，重新迎來春天，人民被壓抑許久的情緒得到釋放，整個社會需要笑聲和歡樂。以現在的角度看，當時的觀眾笑點低要求不高，當年娛樂形式有限，觀眾全情投入之下，滿意度高效果也好。當年是看一場中國足球隊國際比賽，幾十個單位幾千幾百湊錢買轉播權，球賽加時超過購買時間，比賽就沒得看的年代，實在沒有什麼商業元素干擾。央視當年雖是國營單位，但製作節目沒有多少預算，各部門竭其全力，再有地方台合作，全部精力都投入到節目製作上。全國最好的演員，演出全國最好的節目，在年三十奉獻給全國觀眾。
今年，馮小剛作為商業電影導演，主動接受春晚邀請，本來觀眾期望很大，希望能夠有所突破帶來驚喜，最終落得個乏善足陳收場，甚至被人稱之為“華誼盛宴”。電視上全數是華誼影視，關係演員的獨家表演，如果說不是商業元素作祟，根本不能令人信服。否則，馮小剛大導演的名頭，何必冒此天下之大不諱。事實上他導演的春晚，可以說是近十年來最差，節目根本沒有亮點，還是春晚老一套。甚至將語言節目縮減到5個，他根本沒想過給全國人民帶來歡樂，無非是減下來的時間，讓他華誼關係戶多出些鏡頭罷了。
此類過氣商業導演主導的晚會，完全成了他愚弄大眾的“私人訂制”。所謂“馮氏幽默”無非源自90年代，市場經濟大潮帶動下體制轉變，人們在突變的社會環境下，因不適應而產生迷茫。通過調侃自己挖苦別人，釋放不滿情緒罷了。這種帶有痞子腔的促狹，現在已經完全過時，連網路段子都比不上，更何況讓90，00後的年輕族群來理解了。
成功的春晚歷來是語言類節目相聲小品為主，其他歌舞雜技戲曲魔術等節目為輔，用語言類節目串聯起來，這是春晚成功的秘訣。如果，將此種形式變成其它節目為主，效果正好適得其反。早年春晚主持人，由數位著名相聲演員擔任，通過幽默語言將整個晚會有機結合，報幕經常是現場即興，直接抖包袱找笑點。並非現在節目主持人照稿子念，還要故作輕鬆幽默狀，生硬死板顯得虛假。所以語言節目為主，因為喜歡戲曲歌舞雜技等節目的觀眾，可以看其他專門節目，春晚節目種類多，時間限制嚴，現場效果要求高，只能萃取精華。多數藝術形式缺乏原汁原味，演出品質會大打折扣。整本的京劇只唱幾段，對於專業愛好者來說，自然是不輪不類不過癮，歌舞雜技等都是一樣。
只有語言類節目，小聲小品等短小精悍，可以有完整情節，而且語言類節目最通俗，容易理解現場效果好，觀眾沒有南北之分。不但中國人懂，懂中文的外國人，也可以看得明白。幽默風趣搞笑滑稽，無論中外都受歡迎。春晚按中國傳統是送舊迎新，最重要的就是笑迎新年，開心過年的基本要求就是笑。為了出“笑果”要求語言節目，不但節目內容有品質，演員現場表演也有很高要求。對於相聲演員來講這是基本功，所以讓相聲演員主持，现在相声弃用，都用央视自己人。現在，春晚相聲已經被小品取代，主要是相聲失去其幽默諷刺搞笑功能，曾經長時間經歷不景。雖然，十年前郭德剛等一批非主流演員，通過回歸劇場等方式，使得相聲開始中興，但郭德剛本身就是非主流，而且還遭到主流媒體排斥。
春晚最受歡迎的80年代，正是相聲最火熱的年代，好演員多好作品不知凡幾。當年，語言類節目是重頭戲，每隔二十多分鐘相聲小品，陸續上場笑聲不斷，整台春晚都由相聲演員串聯。現在，即便想找幾個有實力的相聲小品演員都不容易，即便請人家也未必肯來演出，因此每年就是些老面孔，甚至連表演內容都不變，實在是興趣索然。作品就更不用提了，無非是誇張的形體動作，網路抄襲的流行語，惡搞庸俗的男女關係。反正每到春晚小品，必然是中國男人怕老婆，老婆懷疑丈夫有外遇，互相懷疑大吵大鬧，基本是年年如此。相聲就更慘淡了，一兩段不倫不類，相聲比賽的舊段子充數。演員不打字幕根本不知道是誰，如此相聲又豈能有品質。
春晚的現場氣氛也是假的，電視臺安排指定觀眾現場叫好，不似80年代演員現場發揮，觀眾的笑聲大多是真的。今年馮小剛導演將語言類節目壓縮到5個，甚至最初只有4個，最後勉強臨時加1個。馮小剛導演沒能弄懂，春晚語言節目為主，其他節目為輔的實質，節目編排本末倒置。語言類節目以他的標準，實在是寧缺勿濫為好，但是觀眾的最低要求，就算品質不高，多幾個也好過沒有。主體的語言節目壓縮，將現在氾濫的歌手比賽作為亮點，根本不可能成功。馮導演在年三十晚上，將觀眾笑的時間壓縮，笑的權利剝奪，正如網友所言，不如直接開會聽報告算了。
中央電視臺現在廣告動輒數秒過億，完全是國營體制下的商業運作，但仍有國家財政支持。春晚現在是中央電視臺，商業運作賺錢的重要手段，每年過年的黃金時間，頻道全國性直播，惟有中央台才有此實力。因此，春晚廣告費用高，植入廣告多，已經無可避免。有意思的是國營電視臺的錢也是納稅人支付，卻沒有向觀眾提供滿意節目的義務。無論春晚好看與否，全國播放權為央視獨有，即便有其他如江蘇台，有更成功的春晚創意，央視全國壟斷地位無可動搖。
春晚節目採用與否是內定的，主持人是誰也由領導意見主導，其中的黑箱猜作自然不少，最著名的莫過於最受歡迎小品演員，因與央視利益衝突被杯葛的情形。央視利益是主要的，觀眾喜好是次要的，如此運作之下的春晚，自然是問題不斷不受歡迎，今年的馮小剛又是一例。
沒有留言:
張貼留言